Poesía Completa (segunda Edición)

Esta segunda edición incorpora nuevos poemas inéditos, amplía notablemente la bibliografía baqueriana, ha corregido erratas de la primera edición, al tiempo que, para mayor coherencia, ha modificado adecuadamente el índice. GASTÓN BAQUERO (Banes, Cuba, 4 de mayo de 1918-Madrid, 15 de mayo de 1997), ha vivido como una secreta leyenda que irradia creatividad y ética, según el decir de Armando Álvarez Bravo. Abandonó su profesión de Ingeniero Agrónomo y doctor en Ciencias Naturales para dedicarse a la literatura. Poeta, ensayista y periodista. Fundó la revista Clavileño y colaboró en Verbum, Poesía, Espuela de Plata y Orígenes. Su nombre quedó vinculado al grupo de los grandes poetas origenistas (Lezama Lima, Ángel Gaztelu, Eliseo Diego, Cintio Vitier y Fina García Marruz). Residió en Madrid desde 1959 hasta su muerte. En fecha temprana María Zambrano señaló la suntuosa sensualidad de sus poemas y Vitier testimonió: Sus poemas llegaban y se establecían en la luz como si siempre hubieran estado ahí, familiares en su secreto y en su grave magnitud. A sus primeras publicaciones en Cuba (Poemas, 1942, Saúl sobre su espada, 1942, Diez poetas cubanos, la decisiva antología de Vitier, 1948), siguió su etapa española. Desde Madrid dio a conocer sus primeras y nuevas entregas Poemas escritos en España (1960) y Memorial de un testigo (1966), sobre el que Francisco Brines apuntó: es uno de los mejores libros publicados en España en todo el período que va de la guerra a nuestros días, y el mejor (en mi criterio) de cuantos se publicaron aquel año de abundante y provechosa cosecha. Después vino Magias e invenciones (1984) y José Olivio Jiménez precisó: sus centros temáticos más persistentes: el sueño de las formas, las metamorfosis de la realidad humana y cósmica, las máscaras o disfraces por los que el hombre, cada hombre, se hace protagonista y testigo de esa entidad universal que es el desarrollo…

Ficha del Libro

• Número de páginas: 388
• Autor: Gaston Baquero
• Tamaño: 1.85 - 2.21 MB
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Opinión de la crítica